《大象与鸽子》
　　在弗里达的第二幅《自画像》中，也是他与里韦拉恋爱后的第一幅，1926年她给阿莱詹德罗的礼物中的那位苍白而忧郁的公主不见了。那种新艺术的螺旋波也消失了，还有第一幅《自画像》中失恋少女的罗曼蒂克的小物件也不见了。取而代之，我们看到的是一位由窗帘界定的脸色红润的同龄女孩，窗帘作为道具是源自殖民主义的照相风格，民间艺术家常这样运用，也是朴实的画家（包括里维拉）用来更好地将人物置于环境空间的一种方法。弗里达看上去是鲜活的，她不眨眼地注视着我们，以至一位在这一时期见到她的人将她的眼睛描绘成如“鹰一样明亮”，这样的目光当然足以使里维拉从脚手架上下来。